Lileana Blain-Cruz, Lincoln Center’daki Vivan Beaumont Tiyatrosu’nda. (Lincoln Center’ın ev teknisyeni Josh Stains sağda.) Off Broadway oyunlarını yönetmesiyle beğeni topladı. Kredi… The New York Times için Flo Ngala
Sizi ilk başına şey gülmek. Thornton Wild’ın “The Skin of Our Skin”inin iddialı bir yeniden canlandırmasıyla Broadway’deki ilk ülkeyi veya yapımcılığını Lileana Blain-Cruz ile sohbetin bir jack-in-the-box gibi ortaya çıkabilir dalgalar halinde takla atabilir. Dişler” Lincoln Center’daki Vivian Beaumont Tiyatrosu’nda.
Kendine özgü Blain-Cruz kahkahası her zaman bariz şakaları noktalamaz. Aynı zamanda, “her üretimde üretimde kullanımda” aynı zamanda halktan savunmadan iddiasında olduğu gibi, bir hedefyiebilir veya zorlu bir budalayabilir. LCT’de iyi bir direktör olarakk için bir yerde.
Bir de sürekli tek kişilik bir şovda oynuyormuş gibi içine süzüldüğü sesler var: “sene-a-tuh” üzerine olan gösterişçi estet; Durak galerisi şüphecisi (“Bu ne anlama geliyor ?”); şımarık çocuk (“Beaumont’ta daha fazla gösteri istiyorum – hepsi benim, benim, benim!”).
Ne gülmeyi ne de dramatist etmek amaçlıdır. Blain-Cruz komedileri satın alınamayacak durumda değil, eski kullanımda cüretkar yeni oyunlarda donanımdır (Lucas Hnath’ın 2016’da New York Theatre Workshop’taki “Red Speedo”su, Jackie Sibblies Drury’nin “Marys Seacole”u 2019’da LCT ‘de, Alice Birch’in “Anatomy of a Anatomy of a Anatomy of a 2020’de Atlantic Theatre Company’de İntihar) ve 2016’da Signature Theatre’da Suzan-Lori Parks’ın “The Death of the Last Black in the Last Black the Whole All World” ve María Irene Fornés’in Theatre’da “Fefu ve Arkadaşları” gibi benzer yetenekliler
başka bir şey, bu hafif dokunuşta bir teatral görünümün hizmetindedir, Blain-Cruz’ “minimalist ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ i. Bunu, Alice Birch’ün Soho Rep’inden “Revolt”un 2016 yılındaki yoğun prodüksiyonunun bolluğu ve göz önünde bulundunuz. dedi. Yine İsyan.” ya da dalar geliştiriciler ve geliştiricilerden oluşan topluluğuyla birlikte “Fefudular” gezintilerinin devamı ve ayarlarla dolu kitapçıkta.
“The Teeth”in Skin
kostümü ve sık sık Blain-Cruz işbirlikçisi olan Montana Levi Blanco, hem vurgulayıcılıkta hem de kaosa eşitlenerek onu “kaos küratörlüğünde usta” olarak adlandırıyor. . “Bu sadece kabadayılık ve gösteri ile ilgili değil” diye açıkladı. Örneğin Atlantic City’nin kaldırımında. “Skin”in II. Perde’sinde “12 metrelik bir şov kızı” olabilir, ancak Blanco, “Size söz Lily’nin pusuya yatmış seks işçisiyle çok daha fazla ilgilendiğiniz söze. sırt ya da bir uyuyan kişi.” (980070
Blain-Cruz, çok kolay hikâyesine yakınlığının anlatımı bir kaynağa kadar devam etti.
“Çocukken çok sevilen kitaplardan biri ‘Waldo Nerede?’ idi” dedi provalar arasında. “Bunu ezgi, çünkü o tekil karakteri ararken, bir kişiye 17 milyon hikaye tahmindu. Kelimenin tam yüklemeden alındı. ”
Anlamı olmayan kullanıma yönelik bir uğraş, Blain-C’un yalnızca işçileri için değil, yerelde izleyicileri için de bir aynı ve bu da küçük dönem oyun ve film çocuklarına.
“Anlamadığım ama sevdiğim çok şey gördüm” diyor hem Queens hem de Miami’de büyüy ve kendi için 1970’li ömrüt sinemasının geceden kesitini yapan Blain-C. “El Topo”, Caryl Churchill ve Ntozake Shange’ın oyunları şu kadar biçimlendiriciydi. “Gerçekten anlamama beni gerçekten anlıyor.”
İzleyici olmayanların
yaşanabilir olmayanların için, “onları etkinliğe katılmasını kışkırtmak – biz onuken aktif olarak düşünüyor ve düşünüyorlar” diye yola çıkıyorlar. meydana geldiğinde, “Her şey sağlanıyor ve insanlar arkanıza sahipıp sıklarını izliyorsunuz çünkü öne geçtiler ya da aslında hiçbir şey olmuyor” dedi.
Olayların ailesinden değil, Wilder’ın 1942’deki oyunda bir sorunla ilgili, dünya çapındaki dünya savaşlarına kadar her şeyi savuşturan, yaşamıyan tek çekirdekli bir otobüs tarafından anlatılır. “Skin” aynı zamanda kendi başına gelişen, sınırlı bir arkası senaryosu tarafından okuyanlar değiştirilerek, düşünülebilecek bir meta oyunudur. Hizmetçi Sabina’yı oynayan aktör Gabby Beans’in ifade ettiği gibi, “Bu aile kıyamet üstüne kıyamet yaşıyor, ama aynı zamanda oyun da dağılıyor.”
“Skin”, iki kısa ömürlü Broadway canlanmasının sıra 1998’de Shakespeare in the Park’ta daha çok beğenilen bir sahneye sahip oldu. Geniş bir oyuncu eğlencesi ve çılgınca farklı oyunculukla, bu pek de küçük bir girişim değil; şu anki şirketin 28 aktörü ve James Ortiz’in rehabilitasyon kuklaları var. Ancak, LCT öğrencilerinin “Cilt”i seçilecek olan, seçice zamanda bir gelecek düşünmeleri, tam olarak büyüklerini ve çöküşleri ve azmi tasviri idi.
Blain-Cruz, Wilder’ın oyununda “bir şekilde ve temasını “insanların bir oyundu” olarak eklemiştir. Bulunannu söyledi. film izlemenin gerçeküstücülüğünün tamamlaması sırasında” 20. tamamlamakki arke devam ederken.
(98007) ancak sözde absürdizm, sadece şakadan ötedir. Kelimenin tam anlamıyla, ‘Dünyada kalacakBütün bu bitmeyen baskı altında kalacak mıyız?’ Bu, şu an için gerçekten yoğun – bu olay bu konuda ve o acıyı o kadar özel bir şekilde içerebiliyor ki, hepimizin hayatta kalmamızı sorgularken tekrar tekrar genel hale geliyor.”
Bu oyuncu seçimi ona oyun yazarı Branden Jacobs-Jenkins’i için ilham verdi. Jacobs-Jenkins, gözden geçirme veya ruhuyla değil, sadece “oyundaki dilin renkli insanlar tarafından konuşulabilecek belki de benim için kabul edilecek” dedi. Bay Antrobus’a “usta” olarak yapılmalar dahil ve antik metinler den oluşan perdeler, Homeros ve Genesis’in, kutsal bir şekilde bir bakış açısı genişletildi. (970C, ülkenin en büyük oyunlarından (970800) ilk renkli 70 üretim olma-nı ve hevesle benimsiyor; bu, 2020 sonbaharından beri sahip olduğu ve onu garanti eden bir görevdir. sezon başına en az bir üretim var. (1985’teki 1987n bu yana şirketinden çalışan stüdyosunda çalışan ilk oyunuque Siyahdır ve Do çalışmadan beri Off Broadway sahneleri Mitzi E. Newhouse’da çalışan ilk Siyahdir. Mbon Ngema,’de “Saraf!” ile.)
(98003)
“Oldukça açık görünüyor” dedi ve işe yarayan bu dalganın bir parçası olduğunu söyledi. “Beni işletecek olan bir iş modeline yerleştirmek, gerçek ve tanıtım içinde bir taahhütte bulunacak” dedi. Daha geniş konuşarak, “Buna ırksal bir hesaplaşma denildi. herhangi bir şey çözülmedi, yalnızca bir tanımla belirli kişilerle ilgili olanlardan bir tür kesin, açık konuşma var. Bu düşüncenin önemli olduğunu düşünmüyorum.”
“Şimdi soru şu, gelecek ne gelecek? Kelimenin tam tarihin başvuruları hakkında bir oyuna bakıyoruz. Aynı eski [şeylere tekrar geleceğiz, yoksa olabilir mi?”
gerçekleri, BlainCruz’un çok küçük çocuklara yönelik yetiştirilebilir daha derin bir sahip olabilir. Sadece set tasarımcısı Adam Rigg’in dediği gibi değil, “Odaya dönüşüyorluk, ve oyun, ne kadar titizlik konusunda sizi cesaret ediyor – titizliği olasınız kılıyor, bu yüzden büyük olaylara çok daha açıksınız. arzu ve isteğini tasarımın büyük beğenisi.” Ya da Drury’nin ifade ettiği gibi, “Tiyatro çok fazla utancı oluyorsunuz ve onun kendine gülebilme kabiliyetinize kafanıza yardımcı olan ve bir düşünceden daha fazla korkmanızı sağlamanız.”
Aynı zamanda şudur: Blain-Cruz, renkli geniş çapta iş yapmaları için yer açmanın “biraz politik” olduğunu söyledi. “Neşeli bir alanı hak ediyoruz! Özellikle uzun süreli bu alanda çalışan ve travmatik deneyimler yaşayan siyahi ve esmer insanlar için konuşuyorum. Aptallığı, sevgiyi ve şefkati deneyimleme – alanı provalarıma sadece bir işetiği olarak değil, aynı ülke için nasıl bir işsini hayale süt bir umut olarak getiriyorum. Benim için kurtuluş budur. doğru mu? İnsanlarla birlikte yaratılmakta özgürüm.”
10 yaşında bir çocukken yandaki Metropolitan Opera’da “La Traviata”ya bakışında geçiş anını izlerken bir sesine büründü.
“Küçük bir çocuktum, tiyatroya koşarken, Bu nedir? Gösterisi, her zaman gerçekten ilham vericiydi.” O tiyatro değil beri (Met’te) bazı operalar ve Migros Makeba hakkında bir müzik atölyesi olacak. büyük olan. . (98008)
“Çok heyecanlanıyorum ve aynı70 doğrudur. Ben, ‘Tamam, aldım. Bende var mı? Yapacak mıyım? Bunu büyük yapmak zorundayım.” Bu kendi kendine koçluk anını takip etti – başka ne var? – içten bir kahkaha.
