Ronán Noone’nin “The Smuggler: A Monlogue in Verse” yayını İrlandalı barmen ve hikaye anlatıcısı Tim Finnegan, “Ben/Amerikalıyım” diyor. “Vatandaş olmak için çok üretildi/Bir yurttaş,” diye devam ediyor Dublin aksanıyla, senaryoda amaçlanan yanlış olarak yazılmış. Küstahça son heceleri yumrukluyor ve oyunun alt başlığının bizi zaten uyardığı her şeyi vurguluyor: Bir gerilim filmi izleyicimiz. kafiye.
İrlanda Repertuar Tiyatrosu tarafından üretilen bu dağınık oyunun başında sona vurduğu ton bu: pat, şakacı gibi görünmüyor.
Yıl 2023, varlıklı bir Massachusetts topluluğundaki bir barda. Tim bizi anlatırken içki servisi yapıyor. Ailesi için paraya ihtiyacı vardı: Her zaman çileden çıkmış karısı ve hasta yürümeye başlayan çocukları. Çaresisiz kalan Tim, sömürmek için el değmemiş bir pazar buldu: birçoğu insan kaçakçılığı gibi kazançlı yasa dışı harcamalarla uğraşan belgesiz göçmenlerin evleri. Ahlaki öznellikle ilgili zayıf argümanlarla kendini savunan ve bize zor olanaklar iyi bir adam olduğunu, hatta belki de bir tür Robin Hood diyen Tim, yeni bir peşinde evinatını göçmenlerden çaldığını söylüyor.
Başka şeyler de olur: bir araba kazası, devrilmiş bir ağaç, bir dayak, bir cinayet, ancak çoğu hikaye anlatımını gereksiz yere aşan oyalama işlevini görürsünüz. (Bununla birlikte, devasa bir sıçanla yapılan çıldırmış bir bodrum savaşı, motorlu çok rastgele olduğu için oyunun en şüpheli ve komik kısmıdır.)
Tek kişilik bir gösteri olan “Kaçakçı”, izleyiciyi Tim’in suçları ve göçmenlerin ve Amerika’nın düşman halkının adaletsiz durumu hakkında ahlaki bir ikilemin içine çekmek anlamı geliyor. Ancak oyun asla Tim’in karakterini onu ilginç bir figür yapacak kadar göstermez. İncelikli bir siyasi beyana sahip olduğunu da göstermez – sadece Amerikan rüyası hakkında benzer şekilde aforizmalar olması anlamından gelen şeffaf genellemeler. (“Yapman gerekeni yaparsın/İstediğin şey olmak için/Olmak için.”)
Michael Mellamphy, Tim kadar cana yakın, kasabanın müdavimi gibi, ama anlatımının bize inandırdığı kadar çekici ya da tehditkar değil. Conor Bagley’nin becerisiz hükümdarlığı altında, Mellamphy özellikle sahneler ve karakterler arasındaki geçişlerde mücadele ediyor: aksanlar karışmış, jestler, duruşlar ve sesler zorlanmış. Alandaki hareketler – barın çevresinde dönme, gezinme – doğal olmaktan çok koreografiye sahip.
Samimi W. Scott McLucas Studio Theatre’da Ann Beyersdorfer tarafından sınırlandırıcı set tasarımı, renk ve ayrıntı sağlar. Tiyatronun duvarları, mükemmel İrlanda dalış dekoruyla dolu: gemiler, çapalar, İrlanda bayrakları. (“New York 1. Irish Şenlik’te 2019’un en iyi oyun yazarı ödülü kazanan The Smuggler” da o yıl Washington DC’de gerçek bir barda sahnelendi.)
Oyun “ucuz” tekerlemelerle dolu – Noone’nin kendi senaryosunda tanımladığı gibi – sorgulanabilir metaforlar, garip ölçü ve biçime yönelik sonsuz dürtme ve göz görünümleri (“Ve belki bu noktada/Sıkılmaya başlıyorsun/ sergi”). Yine de, “Kaçakçı”nın ” abartılı” kelimesini “bugün” ile tam bir kafiye haline gelmesinden daha fazla sorunu var. çok Bu arada yavruların bir şekilde.) Oyunda göze çarpan birkaç kör nokta var: Bahsedilen birkaç kadın olası değil, genellikle dırdırıyor ve çeşitli kahverengi göçmenlerin hepsini barındırdığı gibi görünüyor, çünkü oyun yazarı daha derin meselelerle ilgilenmeyi başaramadı. veya yarış.
“Kaçakçı”, Amerikan rüyasının bedeli ve başarılı bir Amerikan evliliğinin ahlaki bedeli hakkında olmayı amaçsa, bunu yapmak için karaborsacı bir barmenin birkaç önlemden alınması gerekir.
kaçakçı
26 Şubat’a kadar Manhattan, Irish Repertory Theatre’da; irishrep.org. Süre: 1 saat 25 dakika.
