‘Babil’ ve Kayıp Bob Saç Kesimi Vakası

Destansı “Babylon”un getirdiği Margot Robbie’nin karakteri, Nellie LaRoy adlı yükselen bir sessiz film yıldızı, tam anlamıyla bir Hollywood kodamanının partisine çarpıyor – arabası bir heykele çarpıyor – ve sonra dans pistini ele geçirmeye devam ediyor. Bir caz notasına kafa sallarken sonları ileri geri sallanıyor. Genellikle 1920’lerle birlikte en kısa saç modelleri denizinde, Nellie’nin uzun kıvırcık yelesi, Robbie onu neredeyse başka bir genişleme gibi kullandığı göze çarpıyor.

Kuaför Jaime Leigh McIntosh çok korkmuştu. Yakın görüntü zamanında aracılığıyla yaptığı bir röportajda “Dürüst olacağız, beni korkuttu” dedi. Aynen köy meydanında taşlanacağım. Kuaför arkadaşları, ‘Bu doğru bir dönem değil’ diyecekler.”

Ancak McIntosh ve filmin yazarı-yönetmeni Damien Chazelle, Nellie’nin yönettiği 1920’ler için ne kadar anormal ve çağdaş bir görünüme de, bunun tarihsel bir emsali olduğu süre boyunca yaptıkları. Sonuç, hem Clara Bow’u hem de Janis Joplin’i biraz İncil’deki Samson’u çağrıştıran bir bakış oldu. Chazelle, “Birinin onu ormandan almış gibi olmasını istedim,” dedi.

Vahşi Nellie, gözü kara saf bir şekilde klasik anlatısını alıp bir aşırılık ve müstehcen mizah katmanları ekleyen genişleyen filmin ahlakını simgeliyor. Chazelle, 1920’lerin, örneğin “Muhteşem Gatsby” uyarlamalarından okunduğu gibi görünmeyen bir portresini yaratmaya niyetliydi. McIntosh, “Tıpkı ‘Orada bir ’20’ler daha olmalı’ görünüyor,” diye alıyor. “’Aynı görünümleri ve aynı modayı kusup görünüyoruz ve başka şeyler de olmuş olmalı.’”

Çekimi önceki aylarda, o ve Chazelle’e yakın referans fotoğraflar gönderdiler. Ona izlemesi için filmlerin ve belgesellerin bir listesini verdi, ancak yapım ekibi aynı zamanda insanlar film merceğinden filtrelenmemiş görüntülerini arıyordu. O ve makyaj sanatçısı Heba Thorisdottir, dönemsiz insanların nelerine benzeyebileceğine dair tablolar için “Least Wanted: A Century of American Mugshots” kitabını karıştırdılar. Özellikle Chazelle, portre stüdyolarından alınan görüntülere ilgi duydu. “Man Ray portreleri gibi ama bundan daha az ünlü” dedi.

“Belgesel muhafaza, samimi kamera şeysi diyeceğiniz çok şey var, ama insanların çılgınca giyeceği birçok kostüme de ilham veren, gerçekten aşırı, vahşi, aşırıya kaçan stüdyo fotoğrafçılığı var. 1930’lardan itibaren sinemaya geleneksel giysiler getiren Hays Code’a sahip olan Chazelle, geçmişteki Kod öncesi filmlerinin bile giymenize asla izin vermeyeceği çılgın şeyler. Gözüne çarpan sadece saç alışkanlıkları değil, aynı zamanda “o zamanlar hem yöntemleri hem de kadınların gardırobunda kabul edilen risk” olduğunu da sözlerine ekledi.

Zamanlarla ilgili geleneksel bilgeliğe aykırı olan her şey ilham kaynağı oldu. McIntosh, bir uzun saç yarışmasında kadınların gölgeleri görüntüsü ve 1924 Philadelphia Güzeli’nin bir ürünü aktardı, yüklenen uzun bukleler yerinde önceki yüzündeki bir dağınıklık vardı. Chazelle, sessiz sinema yıldızı Clara Bow’a baktı – “Margot ve ben, Clara Bow’un kuşları gibi kuş gibi saçlarının nasıl elde edilebileceğini sevdik,” dedi – ama aynı zamanda, bazen büyük, yayılan bir paspasla ortaya çıkan, daha az alıcı Lili Damita. Chazelle, “Zamanın uzun bakışlı, vahşi uzun bakışlı kadınlarını bulabileceğim fotoğraflara geri dönmeye devam ettim” dedi. “1920’lere benzemedikleri için o fotoğrafların arasında gelemedim. Beklentilere çok aykırı duygular.

Chazelle ve McIntosh’un yaşadığı ve kendisini Saç Tarihçisi olarak tanıtan Rachael Gibson’ın da onayladığı gibi, 1920’lerde tüm kadınların saçlarını kısa giydiğini düşünmek bir yanılgıydı. Gibson, “‘Ah herkes bu saçı vardı’ diye düşünüyoruz” dedi. “Ama gerçek bu değil.”

Yine de, Gibson’ın Nellie ile ilgili gördüklerini görüntüler ona uygunsuz geldi. (Röportaj sırasında film henüz izlememişti.) “Süper uzun değil ve doğal bir havası var ve o dönemle tuttuğumuz hiçbir şeye gerçekten benzemiyor” dedi.

Mesele de burada. McIntosh, Chazelle’in kullanmaya devam ettiği kelimelerden birinin “zamansız” olduğunu söyledi. Chazelle, Nellie’nin geçmiş benzerlerini netleştirirken, onun uyandırmasını istediği “ruhları” da aklında tuttu. Bunlar arasında müzisyenler Joplin ve Courtney Love ve aktrisler Jean Harlow ve Julie Christie vardı. Chazelle, Nellie’nin “sanki görünüşün göründüğü gibi her zaman farklı bir çağda bir ayağı olması” taşıdığını ve 80’lerin punk kültürünü de referans olarak kullandı.

Spesifik uzunluk ve stil belirlemek için McIntosh ve Chazelle, Robbie’ye sadece nasıl göründüklerini değil, sonunda o yapıları ve dans ederken nasıl hareket ettiklerini görmek için çeşitli peruklar takarak çok sayıda testten geçti. Chazelle, “Sonunda olduğu kadar karmaşık olmasını asla beklemiyordum” dedi. “Tam süre kilitledik.”

Robert Pickens, uzun buklelerine yerleştikten sonra hem Nellie’nin dayaklarına dayanabilecek hem de dönem “pürüzsüzlüğünü” yansıtabilecek bir peruk yaptı. Klima olmadan, Pickens, “insanlar terliyor. Tüm saçlarını yoluyla iletmek için gerçekten ince bir doku kullandık.

Çekimlere yoğunlaşma, McIntosh hala gergindi. Robbie’nin açılış dansı numarasının çektiğini görene kadar aniden fark etti, “’Her şey çok noktası. Bu dahice.’ Biraz zamanımı aldı. Biraz hevesliydim ama başardım.”

Sinemanın ilerleyen saatlerinde Nellie’nin yarattığı, yüksek sosyeteye uyum sağlayarak sallanan kariyerini gruplarıne bakıyor, daha tanınabilir bir şekilde bir parmak dalgalı bir bob şeklinde kesilmiş. Garip görünüyor. Gücü, neredeyse Samson’ın saçı kesildiğindeki gibi ondan çekildi.

McIntosh, “’Aman Tanrım, ona ne yaptık?’ sığındım” dedi. “Bu çok komik çünkü normalde ‘Oh, vay canına, şu güzel parmak uçlarına bak, ama Nellie’de olduğu için çok yanlıştı’ derdin.”