LONDRA — Sonia Boyce duvarları yıkmak için kullanılır.
Geçen ay, dünyanın en eski uluslararası arka sergisi Venedik Bienali’nde İngiltere’yi temsil eden ilk siyahi kadın oyuncu oldu. İngiliz Pavyonu’nda sergilediği eser, birincilik olan Altın Aslan’ı kazandı. Altı yıl önce, ülkenin prestijli Sanat Akademisi eskiden ilk Siyah İngiliz kadındı.
Yine de Boyce’un kariyer yolu düz bir çizgiden başka bir şey olmadı. 1987’de Tate Siyah müzesinin koleksiyonlarına verilen ilk kadın olduğu ve sonra spot ışıklarından zaman olduğu gibi, gündelikki atılımları unutulmala geçti. Görünmezliği ve şansı arka planın caddesi caddeden gelecek. pavyonu – bir ses, görüntü ve hatıra yerleştirmesi – hayata geçmişin Siyah İngiliz sanatçılarının silinmesiyle ilgili.
Altın Aslanı bile pratiğine uyuyor. Beyaz ve erkek olmayan sanatçıların nesiller tarafından katlandığı ve tanınmayanların bir hatırlatmanın bir parçası. (98003) (980070 Yani, yakın bir önceki bir röportajda gibi, kupayı resmi ve ihtiyat karışımı bir selamlıyor.
“Siyah bir İngiliz kadın sanatçının Venedik’e davet edilmesinin 21. yüzyılda kesin kesin gülünç görünüyor,” dedi Boyce, endişeli görünüyor. güneşli güney Londra stüdyosu. Stüdyo, kazanan enstalasyonunun ulaşımını sağlamak: Sim, kontrplak, duvar kağıdı ve Siyah kadın yolcuların indirimli vinil kayıtları.
Boyce’un Venedik pavyonundaki yaldızlı pirit örneklerini sanata kalan kontrplak kesitler. Kredi… The New York Times için Suzie Howell
“ilk olmak önce benim gibi yer gelecek gibi oluyor” dedi ve Venedik zaferinin “bir çeşit “bip” gelecek umduğu ve “kapının çeşidinin sözlerine eklendi.
(9702) Venedik’te (27 Kasım’a kadar) gösterimde olan “Feeling Her Way”, Afrika, Okullarında ve Asya okullarının unutulmuş İngiliz kadın şarkıcılarına bir övgüdür. uğuldayarak ve feryat olarak da sayılır. İngiliz ünlüleri, albümlerinin (fiyatlarının düşük olduğu), kasetlerin ve hatırlanıyor. Bu benim pratiğinin çözümü.”
Boyce, 1999’da Liverpool’daki bir projeden “Feeling Her Way” temsilcinu hatırlattı. , İngiltere, yazarların yerel topluluğuyla ortak çalışmalar yürütmek. 1980’lerde ırk ayaklanmalarının yaşandığı bir bölge olan Toxteth’te bir kadın merkezi olan Liverpool Black Sisters ile birlikte çalıştı. Boyce, yazın müzikleriyle canlandırılan Siyah kadın yazarların bir çizim bulmalarını istedi. “Ama ilk seansta, çok garipti,” dedice, “çünkü kimseyi düşünmeden önce bitirebilmek için çok yaklaşık 10 dakika sürdü.”
“Kolektif ve amneziden kastım bu” diye ekledi. Utanan kadınlar, aileleri ve ortaklarla görüştükten sonra Boyce’nin sergilediği sergiye “46 isim ile geri dönenler. Boyce, proje üzerinde devam ettirildi ve 300’den fazla çizildi ve büyüttü.
Boyce,
Boyce, Londra’da asıllı bir kişi olarak gerçekten geldi ve desenli duvar resimleri ve kumaşlarla bir evde gerçekleştirilmek üzere. Babası terzi, Annesi ve terziydi. Boyce, bir kız olarak geceleri canlanan duvar kağıdı motiflerinden çok etkilendiğini söyledi.
15 kız okul başladı ve İngiltere’nin Birmingham üniversiteye gitti. Wolverhampton Arka Galeri’deki 1981 sergisi “Black Arka an’ Done” ziyaretinin bir olduğunu söyledi, çünkü “çok politik işler” yapan “bu genç Siyah sanatçıların” keşfettiğini söyledi.
ile ilgili zengin yağlılarla, desenli elbiselererekerek izleyiciye bakarak hayal etmeye başlayın. Dörtlünden oluşan bir parçada – “Geri çekilen, sessiz olun ve Britanya’yı bu kadar büyük olanlardır ne olacağı” (1986) – imparatorluk ve İngiliz tasarımlarının tasarımlarını Viktoryameyen duvarlığını fonuna çizdi. (9702) Pastelleri Tate tarafından farkedilen toplandı ve ayrımcılığın, ayaklanmaların ve polisin yaşamından bir dünyada ırktan ve kültüre yönelik odaklı siyah İngiliz arka hareketin öncülüğünden biri.
Yine de Boyce otoportreler bir sokak sokak için geldi, dedi. Kendi kendine merkezdeyken çalışmak konusunda kendini rahat hissetmediğini ve “kendini anımsadığını ve konuştuğunu söyledi.
Çağdaşlarına göre bu iş planıydı.
Siyah İngiliz film yapımcısı ve enstalasyon hedefine Isaac Julien, “Onun küçük dönem büyük bir hayranıyım” dedi, “ama aynı özerklik ve belirli bir istekte bulunulması.” Boyce “çok erken bir yıldızdı” diye ekledi, “ve pratiği, kendi eğitimini tatbik edecek şekilde olacaktır.”
1990’ların
1990’ların seçmelerinden Boyce, marjinal toplulukların üyelerini – seçme, sınıf veya eğitim temelli – sosyal seçmeye dahil eden bir “kullanım” gönüllü olarak çalışmaya başladı. Goldsmiths Üniversitesi’ küratörlük üzerine personel olan Anna Colin, sosyal pratiğin arka amacının “insanların deneyim ve anlatılarını, arşivlenmedikleri veya gözden kaçırıldıkları için unutulup onlara ışık tutmaktadır”. Londra’nın.
Boyce’un çalışması yeni o zaman İngiltere’deki ana akım arka plan için kafadan vehoştu. (Zaman geçen yıl, ülkenin en profilli arka sınavı olan ödül’nün tüm adayları olarak sosyal olarak angaje olan ekiplerdi.) Boyce ve Siyahi Britanyalı, sözlü olarak yönlendirilen Genç sanatçılarların ortaya çıkmasıyla daha da bir atıldılar. arka ve on şehir ve pazar’de medya, ilgi odağı oldu.
Yine de Boyce işini yapmaya devam etmedi.
Tate Britain’in direktörü ve “Life Between Islands”ın eş küratörü Alex Farquharson, British Caribbean arka Boyce’un evrak dahil. “Cömertlik ve gerçek deneylerle işaretlenmiş bir uygulama izledi” diye ekledi.
Boyce’nin arkadaşı, Fransız-Cezayirli, Zineb Sedira, Siyah başka bir işbirliğiyle daha da yakınlaştıklarını söyledi: 1990’ların basında Londra’da ortaklaşa kurdukları bir kadın çalışan çalışma grubu. Bir çalışmanın tartışmak için bir araya geldi.
Bienali, Boyce için Aslan’dan çok önce yapılmadan Altın’ı değiştirmişti. 2015 yılında, o yıl Okwui Enweor’un küratörlüğünü yapmasını ana Bienal sergisinde bir gösteri sergilemek üzere davet edildi. Bu onu sanat radarına geri koydu ve yıl Kraliyet Akademisine seçildi.
(980070
2018’de Manchester Arka Galeri’de bir anketi açıldı. Gösteriye kadar geçen yıl boyunca Boyce, John William Waterhouse’un 1896’da yıkanan nü resimleri içeren “Hylas and the Nymphs” de dahil olmak üzere müze kapsamında ile görüşmeler yaptı.
Kadınlara yönelik tabloların yanında perilere kıyasla benzer şekilde cinsel tacize uğradıktan sonra erkek çocuklarına yaklaştıklarını ve grup konuşmalarında bir gösteride Su Evi’ni geçici olarak ve grup konuşmalarında kaydettiği metinlerle gösterebileceklerini. ,: “Bu galeri kadın kişii ya ‘pasif dekoratif bir form’ ya da bir ‘femme fatale’ olarak sunar. Bu Viktorya dönemi fantezilerine meydan oku!”
(9702) California Üniversitesi, San Diego’da arka tarih öğretmen olan Grant Kester, bu performans Boyce’nin sosyal arka pratiğinin somut olabileceğini söyledi. Kester, “bu diyaloğu projesi bir yapmak” için kişisel, diğer insanlarla iletişim kurmak için. öğretim hizmeti, kurumsal arka dünya görüşüyle görüş ve görüşlere ve sunacakları içlerine inandığını sözlerine ekledi.
Yine de Boy’un küratöryel süre boyunca daha fazla insan olma şansında, aynı zamanda sevilen bir Pre-Raphaelite tablonun sansürü olarak görüldü ve ulusal öfke yol açtı. The Guardian’a yazan arka toplumn Jonathan Jones, Boyce’nin alacakları yer alacak kaba bir jest” başlayacağını söyledi.
Bölümün geri görünümünde Boyce, “gerçek bir şekilde gerilmiş olarak beyaz bir erkek tarafından yapılmış bir 19. yüzyıl, yani düzgün arka” olması nedeniyle kargaşa olmuş olması.
Boyce’un kendisi de şimdi benzer bir şeyin içinden çıkacak ve hala alışılmış.
Bienal’in açılış İngiliz Pavyonu’nun basamaklarında serginu ve kalabalığın içinde sergileneni hak eden sanatçıları gördüğünü hatırlandı. “Burada olmalısın,” diye kendine kendine baktığını hatırladı. “Neden hala olmadı?”
O zamana kadar ertelediği bir hesaplaşma anıydı, dedi. “Birdenbire hedefinden etkilenmeni.”
