Brooklyn, Williamsburg’daki Brick’teki performans alanı, seyirciler gittikten sonra pusla kaplanmış durumda. Siyah örtülü uzun bir masa çevresinde uzanıyor, aplikler ve asılı lambalarla aydınlatılıyor, yumuşak görünümleri iki uçtaki aynalı duvarlara yansıyor.
Sanki hayaletlerin yayınlanabileceği alternatif bir uçake girmişiz gibi, hepsinde hayaletimsi, beklentili bir his var. Bir seans çıkarsa şaşırmazsın. Dönen fantazmagorinin ortasında bir yerde, yani “Theda Bara ile Sette” oyunudur, gerçekten de insanı yapacaktır.
Bununla birlikte, ruhların belirli bir şekilde yönlendirilmesi, performansın başlaması başlar. Aktör David Greenspan, seyircilerin iki yanında oturduğu masanın başında yer ve göz alıcı sessiz film yıldızı The Bara ya da onun bir versiyonu oluyor. Ohio’lu Theodosia Goodman olarak yola çıkan ancak Hollywood tarafından kendi ekran adıyla çıkan bir Arap olarak pazarlanan aktris için olduğu gibi, bu evlilik kimlik kaygan.
Ona olan takıntısı, Theda’yı bu tuhaf, komik kişisel şovdaki diğer karakterlere bağlanan ince bir iptir: Dedektif Finale, 21. yüzyıldan kalma gey bir lastik ayakkabısı kayıp çocuğunu arıyor; Theda’nın filmlerinden biri klavye başında dikkat dağıtmasına neden olduğundan beri Theda’nın büyüsüne kapılan bir sinema orgcusu olan Ulysses; ve Finale’nin cinsiyetçi 16 yaşındaki Iras, mümkün olsaydı Theda Bara olacaktı.
“Olmak zorunda Theda gibi – dağıtıcı ama işlemciler, ne demek istediğini anlıyor musun?” Iras diyor. “Eksi ödenenek ve benzeri şeyler gibi.”
Çok karakterli kişisel şovların bir virtüözü olan Greenspan, çevik ve değişken ama aynı zamanda harika bir akıcılık yeteneğine sahip bir performansta çılgın bir yolculuklar sunuyor. Stacey Derosier’in hareketine göre hassas bir şekilde ayarlanmış aydınlatmasıyla, uzayda iz sürerken, dönerken ve dans ederken, hatta masanın üzerinde seyretmesi bile görmesi gereken bir şey. (Set, Frank J. Oliva’ya aittir.)
Joey Merlo’nun yazdığı, Jack Serio’nun yönettiği, Exponential Şenlik’in sunuculuğunu üstlendiği bu oyun, dönemleri ve dönem üstlerini, öyküleme türlerini bir araya getiriyor. Kısmen kara, yarı vampir masalı; Theda’nın en ünlü rollerinden yırtıcı bir kadın olan vampir vardı.
Her düzgün vampir gibi, Theda da ölümsüz: Iras’ın hesabına göre 138 yaşında, ama yine de – Iras ona tanıtıldıklarında, hücrelerde her zaman yaptıkları gibi verilerini söylüyor. Ulysses’e sığınan Theda, YouTube’da eski filmlerden klipler izleyen ve YouTube’u tapılası bir şekilde YouTubah olarak güreşiyor.
“Burada tuhaf işler” diyor Ulysses ve rahatlıkla oyundan geçebilir. “Gerçeklik hareket ediyor gibi görünüyor. Bir dakika sonra başka bir yerde olacaksın. Ve hareket eden sadece yer değil, zaman da.”
Sadece tek bir kostüm (Avery Reed tarafından) ve neredeyse sıfır sahne usta kullanan, kırbaçla değiştirilebilen bir şovda, hangi karakterin sıralaması her zaman net değildir – ve değişken Theda’nın birden fazla sesi vardır. Yine de, bu gözetleme lekesi, gözetlemeden daha az rahatsız edici.
Ancak en sonunda oyun çalışılamayacak kadar doğuruluyor. O zamana kadar, Greenspan onu tamamen büyüleyici kılıyor.
East Village’daki La MaMa’da Vaclav Havel’in otobiyografik bir oyununun kukla versiyonu olan “Audience”ın tam tersi bir sorunu var: canlı bir bitiş, ancak merak uyandıran amaç asla gerçekleşmeye yakın olmayan buz gibi tempolu bir sahneleme.
Çekoslovak-Amerikan Kukla’nın Theresa Linnihan’la birlikte oynadığı Tiyatro Vit Horejs’in yönettiği bu yapım, bir oyun yazarının varil yuvarlayarak ürettiği bira fabrikasında geçiyor. Bira ustası-muhbir, istihbarat kırıntıları bulmayı umarak onunla sohbet eder.
Oyun kurgusu üzerinde iki büyük projeksiyon perdesi asmadır. (Prodüksiyon tasarımı Alan Barnes Netherton’a aittir.) Bir ekran, sürekli gözetimin baskısını akla getirmek için sahnenin bazı kısımlarını birden fazla kameradan canlı, siyah-beyaz görüntü gösterir. Diğeri performansın renkli çekim yakınlarını gösterir.
Horejs’in İngilizce çevirisinde, çok geveze bir iki elli, ancak kuklaların (Linnihan, Milos Kasal ve Jakub “Kuba” Krejci tarafından) hareketli yüz hatları yok, bu da ne yazık ki durağan yakın çekimler yapıyor. Oyunculuk ne yazık ki büyülenmiyor, bu nedenle casusluk hiçbir zaman gözetleme görüntülerini derinlemesine kılacak kadar gerçek hissettirmiyor.
Yine de performansın akıllı bir görüntü başlangıcı var: oyunu bağlamasal hale gelmek için hızlı ve zekice bir Çek tarihi dersi veren şık bir haber filmi (Suzanna Halsey tarafından). Biraz hayal malzemeleri, sonrasında.
Theda Bara ile Sette
Çarşamba günü Brick, Brooklyn’de; theexponentialfestival.org. Süre: 1 saat 5 dakika.
Kitle
19 Şubat’a kadar La MaMa, Manhattan’da; lamama.org. Süre: 1 saat 20 dakika.
