Alvin Ailey 1986’da “Survivors”ın koreografisini yaptığında, Nelson Mandela 20 yılı aşkın süredir hapisteydi. Dört yıl sonra Güney Afrika lideri serbest bırakılacaktı ama Ailey bunu henüz gerçekleştirmedi. Dansını “bir tür özet ve öfkemin soyutlaması” olarak tanımladı.
“Survivors”, Alvin Ailey American Dance Theatre’ın New York Şehir Merkezi’ndeki mevcut sezonun en büyük yeniden gösterimi ve bu öfkeyi yaşıyor tıslıyor. Eser açılırken, bir Mandela çocukları (Vernard J. Gilmore) gelirler ve ardından karısı Winnie’yi (Ghrai DeVore-Stokes) temsil eden bir dansçının yer aldığı bir küçük koro gelir. Şimdiden, bir hapishane hücresinin parmaklıkları onun üzerinde asılı duruyor. Yakında gelecekler.
Bu çubuklar (set tasarımı Douglas Grekin tarafından yapılmıştır) gidiyor. Ne anlama geldiklerine dair hiç şüphe yok ama yine de yarı soyutlar. Tek taraflı, çit benzeri bir cephe, Mandela’yı diğer dansçılardan ayırır ama aslında onu çevrelemez, bu nedenle hapsedilmesinin bir kısmı izleyicinin hayal gücü tarafından karşılanmalıdır. Öfke müzikten geliyor.
Müzik, caz davulcusu Max Roach’ın “Triptych: Prayer/Protest/ Peace” (Amerikan sivil haklar mücadelesini apartheid düşmanı hareketle tuttuğuen 1960 tarihli harika albümü “We Israrlıyoruz! Freedom Now Suite”ten) iç içe geçmiş durumda. ) ve 1984 tarihli “Survivors” şarkısı. “Prayer”, sessiz bir trampet marşı ve Abbey Lincoln’ün derin, sözsüz seslendirmesiyle melankolik bir belirleyicilik tonu oluşturuyor. “Survivors”ta ahenksiz teller kesik kesik vuruyor ve dansçılar sopalarla vurulmuş gibi tepki veriyor. “Protesto” boyunca, Roach’ın davulları çıldırırken, Lincoln sesleri atıyor.
Bu güçlü bir şey, ancak dans sözlüğü hemen hemen standart Ailey: Çalışmalarının çoğundan bulundukları aynı uzayan uzunlar, dengeler ve menteşeli yapılar. Set, Mandelalar için bir düette bazı yeni acımasızlıklara izin veriyor. Eğik dengelerini destekleyerek ve göğüslerine dokunarak parmaklıkların özelliklerini ona doğru götürüyor. Onlar ayrı aşıklar ve aynı zamanda siyasi kahramanlar.
Gilmore, tatlılığını Mandela’ya getiriyor, ancak bu hafif bir rol, sınırlı koreografi kadar barlarla da kuşatılmış. Bu Winnie’nin dansı, yoksa DeVore-Stokes öyle yapıyor. Jamar Roberts’ın yönettiği “In a Sentimental Mood” ve Kyle Abraham’ın yönettiği “You In Your Feelings?” ile harika bir sezon kalmak. Burada kontrollü yoğunluk Lincoln’ün sesiyle eşleşiyor. Sonunda, bir ayağını tekmeleyerek ve yere çarparak ilerleyen koroyu sahneye götürülür. Sadece hayatta kalmak için değil, kazanmak için de yeterince güçlü olabileceğine inanmak çok kolay.
Caz davul çalma ve protestoyu kanalında “Survivors”, Robert Battle’ın “For Four” (2021) ve Roberts’ın “Ode” (2019) dahil olmak üzere şirket repertuarındaki çok daha yeni çalışmalarıyla ilginç bir şekilde yankılanıyor. Şirket kurucusu, cazını ve Siyahların yaşamlarına yönelik muameleye yönelik öfkeyi nasıl yönlendirebileceğini biliyordu. Bu bağlantılar, kayıp bir şaheser olmasa da, “Survivors” un yeniden canlandırılmasını haklı çıkarmaya yardımcı oluyor.
Twyla Tharp’ın 1997’de gösterime giren ve sonra rafa kaldırılan “Roy’s Joys”u da değil. Ailey şirketi bu sezon satın alana kadar bir daha icra edilmedi. Çalışma, swing dönemi caz trompetçisi Roy Eldridge’in Fransa’da kaydettiği nesneler ayarlandı. Bazılarında, örnek marul ve mayonez hakkında Fransızca şarkı söylüyor. İlk şarkının adı tavrını belirliyor: “Sadece Kandırmak.”
“Survivors”ın çoğu standart Ailey ise, “Roy’s Joys”un çoğu da standart Tharp’tır ve virtüöz bale hareketlerini 1940’ların tarzları, umursamazlığı ve mizahıyla birleştirir. Cuma günü açılış gecesi kadrosu hala tarzını bulmak olsa da bu çok eğlenceli. Virtuosic, Ailey sokağında; disket ve goofy daha az tanıdık.
Chalvar Monteiro’nun pantolon kalçalarının pelvis değişimi ile hiçbir sorunu yok ve Miranda Quinn, Tharpian zekası için gerekli olan çabukluğa sahip. Ancak James Gilmer ve Jacquelin Harris, Tharp’ın City Center’daki oğlu iki işyerinde yer alarak bir başlangıç yaptı. “Roy’s Joys”taki düetleri gerçek bir aşk hikayesi. Uzun bir mesafeyi onun kollarına attığında, bu bir dublör değildir. Yumuşak, kolay, sanki orada olmaktan gerçekten mutluymuş gibi.
Gerçekten de, “Roy’s Joys”ta veya aldığınız diğer işlerde gözlerinizi Harris’ten sınırlamak zor. Asla göstermez. O sadece temiz, doğrudan, korkusuzca ve genellikle içten bir yolculukla dans ediyor. Ailey’nin Tharp’ı canlandırmasının sevinci, Roy’unki kadar Harris’in değil – ve o sahneye konuşma bizimki.
Alvin Ailey Amerikan Dans Tiyatrosu
24 Aralık’a kadar, New York Şehir Merkezi, Manhattan; nycitycenter.org.