Emekli, kısa süre önce dul kalmış bir New York Şehri polis memuru, çeşitli gruplar Kilise Leydisi, Brezilya Güzeli ve “orman boogie” satıcısı olarak adlandırdığı São Paulo’lu bir kadınla mutfak masasında tekerlekli sandalyede oturuyor. Ona cemaat teklif etmeye geldi, ama tam olarak ne tür net değil. Kurabiyelere, şeytanlara, özgürlüğe ve inanca değinen sert, cilveli, şekle girme tartışmaları, bunu son Amerikan dramasının, eşit parça komedisinin, felsefenin ve kedi-fare oyununun harika sahnelerini sokmak için yeterli olacaktır.
Sonra daha ileri gider. Çok daha ileri.
Ve bu, Stephen Adly Guirgis’in Pazartesi günü Helen Hayes Theatre’da Second Stage prodüksiyonunda açılışında yapılan şaşırtıcı oyunu “Between Riverside and Crazy”nin ancak yarısına geldi. İlk olarak 2014’te ve 2015’te Off Broadway’de görüldü – bir sonraki drama Pulitzer Ödülü’nü kazandı – yönetici Austin Pendleton tarafından büyük, ağzı bozuk bir tatil selamıyla ağı olarak Broadway’deki ilk çıkışını ancak şimdi yer alıyor.
İyileştirilecek pek bir şey olmadığı için, Stephen McKinley Henderson (polis memuru Walter olarak) ve Liza Colón-Zayas (Kilise Leydisi olarak) rollerini zekice yeniden yaratırken, çoğu şeyle birlikte gördüğünüz şeyle aynı. orijinal oyuncu kadrosunun geri kalanından. (Yeni gelen Common, Walter’ın oğlu Junior’ı canlandırıyor.) Kimin nerede yaşayacağına dair bir hikaye için çok önemli olan etkileyici dönen set, emlak reklamlarının göstermediğini hala ortaya koyuyor: koridordaki dağınıklık, kirişler zeminin altında, sıvanın arkasındaki yapılar.
Senaryo da, 2014’te hikayeyi sağlam bir şekilde temellendiren bir yorumun uzantısı dışında teşvik edilmedi. Riverside Drive dairelerinin kötüleşmesine izin veren huysuz Walter’a odaklanıyor. . Junior şimdi, sözde muhasebe okuyan ama muhtemelen fahişe gibi görünen kız arkadaşı Lulu (Rosal Colón) ile paylaştığı yataktan bir eskrim operasyonu yürütüyor. İyileşen bir bağımlı olan ancak uzun sürmeyen Oswaldo (Victor Almanzar), aynı şekilde Walter’ın cömertliğiyle yaşıyor. Kökeni belirsiz bir köpek, oturma odasını tuvalet olarak kullanır.
Her insan, hatta muhtemelen köpeğin bile zengin bir geçmiş ve daha zengin, kesişen bir sorun var; Guirgis, üzerinde çok çalışıyormuş gibi görünmekten çıban çıkarmakta ustadır. Ama asıl kriz Walter’ınki. Sekiz yıl önce bir polis memuru tarafından ırkçı saikli bir suçun söylendiği şeyde vurularak – Walter Siyahtır ve tetikçi beyazdı – şehrin ödeme için gereklilikleri arasında yer alan gizlilik anlaşması yükümlülüklerini her zaman reddetmiştir.
Erdemli gösteriden pek de etkilenmeyen Junior’a, “Onurlu bir adam, bir davayı ‘suçsuz’ olarak sonuçlandırıp ikiyüzlülüğe, ırkçılığa ve tüm medeni haklarımızın ağır tavrına sessiz kalmaz” diyor.
“Eh, bu bir kaçış hikayesi” diye cevap verir.
Walter’ın eski devriye ortası ve nişanlısı, şehrin yeni bir anlaşma teklif ettiği haberini içerdiğinde, bu hikaye sonunda değişiklikler. Ortak Audrey O’Connor (Elizabeth Canavan), “karides ve dana eti”nden oluşan ev yapımı bir akşam yemeğinde Walter’ı anlaşmayı kabul etmeye zorluyorlar, böylece ayda 1.500 Dolar’a bile olsa apartmandaki sallantılı gözetimi altına alınabilir. piyasa kirasının onda biri – emekli maaşının bir uzantısı. Ama başka amaçlar da var. Nişanlı Teğmen Dave Caro (Michael Rispoli), davayı bir halkla ilişkiler kabusu olmadan çözerek departmandaki sonuçlarını artırmayı insan becerisikli bir operatördür.
Audrey ve Dave, farklı motivasyonlarına rağmen Walter’ı çözüme doğru itmekte haklı mı? Her halükarda Walter, şartlar nefesinizi kesecek ve sonra sizi düşünecek kendi anlaşmasında ısrar ediyor.
Tüm bunların 2014’tekiyle aynı olması oyunun değişmediği anlaşılmıyor. Zaman önlerine koyacak sonsuz sayıda yeni parçacık bulduğuça, büyük eserler her zaman onları gözden geçirir. Geçen sekiz yıl, “Riverside”da beyaz polis memurlarının Siyah askerleri – hatta diğer polis memurlarını – vurduğu ve Walter’ın suçlandığı gibi, yanlış zamanda yanlış yerde olmakta olan kurbanları suçladığı hikayenin hikayesini çizdi. Bu suçları ve onların parçalarını koruyan savunmalar, hikayeyi öfkeyle koruyor.
Ancak oyun, bu tür yorumları doğal olarak frenliyor çünkü herhangi bir karmaşık tartışmaya giren Guirgis, konuyu daha da karmaşık hale getirmekten kendini alamıyor. Herkeski gibi Walter’ın hikayesi de Sorgulanmaya açık. Adalet için mi yoksa sadece intikam için mi? Ve kim karşı? Tekerlekli sandalyenin ona ait olmadığını hemen öğreniyoruz.
Bunun gibi kafa karışıklıkları mutlakiyetçiler için hoş değildir; Guirgis’in mağduriyet iğnelemesi soldan ne kadar az kişiyi memnun edebilirse, Rudolph Giuliani’yi iğnelemesi de sağdakileri kızdırabilir. Temelde oyun dilsel önlemlersi olan küfürlere tahammül edemeyen herkesle birlikte, bize göre doğru olan konuşmayla ilgilenmeyen bir oyun yazarına ısınmakta zorlanacaklar. O sadece bizi neyin gerçek olduğunu göstermek istiyor.
Komedi ve yıkımlar arasında gidip gelen ve aradaki kendisinden giden yolda bile, inanılmaz derecede üstün özellikler, karides ve eti yemeği yapan harika bir oyuncu kadrosunun zevkini yaşamak için yine de herkes onu görmeli. Aslında o yemek bazı noktalarında çok zengin bile olabilir; final sahnesi, daha önceleri tam olarak sindiremez ve oyunculara malzemeye olan sevgisinin, sıvanın kalıntılar gibi karakter cephesinden kendini çevreleyen kısa anlar vardır.
Yine de, Pendleton’ın prodüksiyonunun büyük bir bölümü, yalnızca Walt Spangler’ın setini değil, aynı zamanda Keith Parham’ın birinci sınıf ışıklandırmasını, Ryan Rumery’nin ses ve öyküsünü ve özellikle kendi hikayelerini anlatan Alexis Forte’un kostümlerini içeren inanılmaz derecede yukarıdan emin. Guirgis’in üstünde. Ve sahne grupları, oyuncuların gruplarının hareketlerinin her nüansına gösterdiği dikkat kadar sahne olduğunda, sahneleme bir tür duygusal koreografiye dönüşür: heyecan verici, kesin, tespit edilmesi imkansız.
Bu Guirgis’in tatlı noktası. “Halfway Bitches Go Straight to Heaven”, “Our Lady of 121st Street”, “Jesus Hopped the ‘A’ Train” ve “The Last Days of Judas Iscariot” gibi oyunların tamamı geçtiği beş yıl içinde New York’ta prömiyerini yaptı veya yeniden canlandırdı. Yıllar – sürekli olarak, dünyanın olduğu gibi ya da en test yöntemleri gibi, güvenilir bir benlik oluşturmak için güvenilir şablonlar sunmadığı karakterler hakkında yazıyor. Bir kaç kızı fahişe olabilir. Bir bağımlı sevgi dolu olabilir. Bir kahraman kurtarabilir ağlayabilir. Bir sahtekarlık bir mucize yaratmak.
Bu korkunç ve aynı zamanda özgürleştirici. Kilise Leydisinin Walter’a gideceğini söylediği gibi, “Her zaman özgürüz.” Herhangi bir anda, bulunduğumuzdan daha iyi veya daha kötü bir şey ömrünüz – veya Guirgis World’de büyük harfler her ikisi birdenbire.
Riverside ve Crazy Arasında
12 Şubat’a kadar Manhattan’daki Helen Hayes Theatre’da; 2st.com. Süre: 2 saat 20 dakika.
