İranlı ülke Panah Panahi, 2010’dan beri İslami teokrasi tarafından yasaklanmış, zor durumdaki auteur Jafar Panahi’nin oğlu. Genç millet için, ilk sinemasını ancak toplu şekil biçimindeki hayal kırıklıklarıyla birlikte, teknden ayrı ayrı kalmanın gönül yarasıydı.
Müthiş acı “Hit the Road”, büyük çocukların’ı gizlice terkedilen yardım eden bir tatlı deneme şansını denemek için. Yaklaşmakta olan gazetecinin fotoğrafının yanı sıra ülkenin ekonomik ve sosyal reklamlarında kullanan bir çocuk, gazeteci, küçük bir oyuncu olan Rayan Sarlak’ın canlandırdığı, şeytani küçük çocuğundan sonra anlatıyor.
Pandemi, Tahran’daki evinden bir görüntülü görüşmede tercüman aracılığıyla ölçülen 38 ünlü işletmesini ilk görüşmesini, projeden bu yanalarındaki ve ustanın kullanımıyla tartışılır. Abbas Kıyırüstemi. İşte konuşmadan.
“Yola Çık”daki genç adam gibi İran’dan ayrıyı düşündünüz mü?
Tüm İranlıların ve özel İranlı gençlerin genel durumudur. Tam birluk içinde sıkışıp kalmış. Ne kadar devam etmekle ilgili olmayan ve savaşmaya yönelik olarak kapana kısılmışız. Tek seçenek seçeneği, bu rüya, hayattaki, kaçma. arkadaşlar bu arada. Düşündüm tabii. Sorun şu ki benimm ve tek ifade tarzım tutkusu için başka yerde film yapamam. Sadece yönlendirmem, insanlara yönelik yardımlar.
Cafer Panahi’nin oğlu olarak sinemacı olmak konusunda şüpheleriniz var mı?
Bu benim en büyük uğraşımdı. Yıllarca beni felç etti. Babamla kıyaslanmak beni endişelendiriyordu. Bu engeli aşmam uzun zaman aldı. Ancak bu şekilde seçimlerinizde, ya geri döneceğiniz ya da sonunda dalmaya karar vereceksiniz bir zamanda ulaşırsınız. Kız arkadaşım sayesinde sonuçta bu daha tasasız olabildim, risklerin o kadar da trajik yetiştirmeyi başarabildim. sonunda bu sinema böyle doğmak.
Senaryoyu yazarken babanızdan herhangi bir geri bildirim istediniz mi?
Yıllarca sinemacı ile onun gözünde büyütmek hayal ve film yapımcıları olarak “bütünleştirmeye yönelik düşünmek” için direnmek istedim, bu onunla ilgili hayali fikrimi bile paylaşmazdım. Bir şeyler ilişkilerimiz var. Biz sadece filmlerden bahsediyoruz. Ama daha önce tasarlamak ve insanlara uygulama tavsiyesi isterken fark ediyorum ki: “Bütün bu genç insanlar ona tavsiye için geliyorum ve o her zaman çok cömertse neden babamla görüşm? Neden onun hakkında yardımdan izin veriyorum?” Bu sinema vesilesiyle bir vesileyle açıldı.
“Hit the Road”daki komik ama sevgisini ifade etmek zor babaya benzer gibi.
Kesinlikle. İlişkilendirmemizi ve yapabileceğimizi şeklimizi tanıdı.
İranetti 70. babanıza zulmetti. Bu durum çalışmalarınızı nasıl etkilediniz?
Tutuklanınca farklı insanlar olduk. Evde sadece dörümüz olsa bile, birazcık biraz bir şey söylemek gerekirsek, bizi belki biraz belkimaya başlardık. Bu paranoya olasın bir parça oldu. Senaryo yazma sürecim için bir terapi seansı gibi geçti. Arabayı bilmeden bir şeydi. Ama senaryomu revize edilmesi, altında olma ihtimaliyle karşılaşmamak için fark ettim.
(98008)Anladığım kadarıyla70 bu kadar fazla kıza sahip olabilir. Ayrılışı “Yola Çık”ın yapılacak şekilde şekillendirdi mi?
Sinemanın duygusal ilham kaynağıydı. Babam, bir ara tutuklanmış halde oynamak için onu tehdit etmek için vekendi için bir sinemadan ayrılmaya karar vermeye karar verdi. Ayrılmadan önce göndermeleri için davet edilmesi. Çok net için, hepimiz mutlu yüzler takılmaya ve onu yıkmamak müzik dinlemeye devam etmek, ama günün bir köşeye gidişini seyrediyorum. Bu akşamın çok rahatsız olduğu yerlerde ve genel olarak projeyi beledi.
Bazı incelemeler, ünlü ülke Abbas Kiyarüstemi’nin asistanlığını belirlemediğini belirtiyor. Sanatsalınızda ne kadar etkili oldu?
Kiyarüstemi’nin filmlerinde asistan değildim. Daha çok babamın filmlerinde asistandım. Ama Kıyarüstemi harika bir figürdü çünkü ben çocukken babam onun aslıydı ve onlar birlikte çok şey görmek için planlarlardı. Tüm bu yolculuklar boyunca hep arkada oturanlar, onları dinleyen, gözlemleyen bir çocuktum. Kıyaremi’den hem bu ayrıcalıklı yakınlıktan dolayı çok şey kazandığından dolayı biri olmasından dolayı. Kıyarüstemi’nin en çok tercih edilen filmlerdir. İran’da film yapımıyla herkes için bir akıl hocası.
Arabayla seyahat eden karakterler kiyarüstemi’nin filmlerinde, babanızın işlerinde ve ilk filmlerinizde bir mecazdır. Sizce İran sinemasında neden bu kadar var?
Sinemamıza çok özgü kısıtlamalar var. Örneğin filmlerimizde kadınların başları açık olarak gösterilemez. Ancak evde kadınların aileleriyle birlikte oldukları için başlarını örtmezler. Evde kapalı bir kadınla bir görünenniz anda, bu Yapaydır. İç mekan sahneleri ile savaşırken izlendiğiniz sokaklar arasındaki ilişkiler ara alan arabadır, hayatımızda olduğu gibi filmlerimizde de. Arabanızdayken, senaryonuzu dinleyebileceğiniz, atk düşse bile sizi tutuklamayacaklarınız özel bir alanınız var. Bu alan, biz İranlılar için ikinci bir ev gibi ve bu, filmlerimize doğal olarak yansıyor.
