2008’den kalma “The Complete Quincy Jones” adlı bir kitabım var. Bu, güncel bir geçici deneyim, fotoğraflar, mektupların reprodüksiyonları, notlar, gazete kupürleri ve karneler etrafa saçılıyor. Bu, onu bir mağazadan evinize taşımak için bir planın içinde bir kitap. Adımın Oprah Winfrey’in coşkulu “teşekkür ederim” notunun yanında yer almasına rağmen, sanki Pazar günü ölen Jones bunları sadece benim için derlemiş gibi bu aksesuarların bir kısmı sayfalara yapıştırılmış. The International Herald Tribune’ün 1989 baskısında sade yaşayabilen biri, artık ustaca bunu okuyan bir kitap ayracı haline geldi: “Quincy Jones: Siyah Müziğin Bernstein’ı.”
Jones’un 91 yıllık çoğunluğunun adadığı müzik gibi, takımyıldızı niteliğinde, kutlama niteliğinde, şık bir cilt. İlerledikçe bu adam ne kadar her yerde bulunduğunu anlıyorsunuz. Yani onun ilişkileriyle ilgili olarak görülüyor. (Maya Angelou önsözü yazar. Önsöz Clint Eastwood’a aittir. girişBono’ya aittir ve sonsöz Sidney Poitier’e aittir.) Ama bu şeyin üzerinde oturana kadar başka bir şeyi gerçekten takdir edebildim: O nasıl bir bağlayıcıydı, insan bağıydı.
Bu tabii ki müzikte de vardı. Pek çok nefesli çalgı (sousaphone, trombon, tuba, korno) çalıyordu ama trompette karar kıldı ve kısa sürede usta bir aranjör ve prodüktör haline geldi; dehası her şeyin çözülmediği belirlendi. Onun müziğinin yaklaşımı sadece sınırlarının silinmesini değil aynı zamanda birleşmenin vurgulanması, şunun birazını şunun ve biraz da bunun burada ortaya konulmasını sağlıyor. Cazla birlikte Bossa nova, Bruce Springsteen’i Donna Summer, Eddie Van Hala ve Michael Jackson’la birlikte rol alıyor. Plaklarda, filmlerde, konserlerde, “Biz Dünyayız” ve Vibe dergileriyle. Bağlantılar.
Bu ikonoklazma yoktu ve resmi olarak sivil haklar da yoktu. Sivil haklarla uyumlu olan vizyon, merak ve zevk. Jones, bu vizyonun dikte edilmesini isteyen yapay olarak yeteneğine sahip olabilir. Yani tüm bu müzikte devam eden şey her şeyden birazdır – Afrika perküsyonu ve R&B ritmi tutulur, kürk mantolu yaylı aranjmanlar ve Atlantik ötesi falsetto uçuşlarının yanı sıra süzülen. Amerika’nın ne anlaşılması gerektiği gibi geliyor. Çoğu zaman Amerika’nın düzeni orkestra halinde yönetiyor, onu popüler olan her şeyi kavrarken onu karmaşıklaştırıyordu. Müziğinin çıkışına kadar yayınlanan en çok izlenen televizyon etkinliklerinden birinin (“Roots”) açılışını nasıl yaptığını ve üretiminin devamını sağlayana kadar en çok şeytan albümünün (“Thriller”) arkasında nasıl yer verildiği değeri. Quincy Jones deneyiminin derinliğini ve hissini ortaya çıkaran iki başlık.
Ancak bu deneyimle bağlantılı başka bir bakış açısı daha var ve her şey “The Complete Quincy Jones”ta. Neredeyse onun fotoğrafta olduğu yerde var olmak çok mutlu görünüyor. Hillary Clinton’un yanında duruyor, Colin Powell’la sohbet ediyor, Nelson Mandela’nın yanında şakalaşıyor, Frank Sinatra ve Count Basie’nin yanında orkestra şefi podyumundan tünemiş. Fotoğraflardan birinde bir koluyla Sarah Vaughan’ı, diğerinde ise Chaka Khan’ı koruyor. Başka bir yerde Clarence Avant’ın yanağına bir öpücük konduruyor; yanağını Barbra Streisand’ın yanağına bastırarak (bunu imzaladı: “Benim büyük ole siyah kıçım dışarı çıkıyor – değil mi?”; ve ben sadece onun elbisesi diyeceğim) öylekaranlık). Yapımcılığını üstlendiği ve müziklerini yaptığı “The Color Purple”ın büyük bir bölümünde kendisi ve Alice Walker’ın alından alına çekilmiş bir fotoğrafı yer alıyor. Daha sonra onun Leonard Bernstein’la birlikte Sistine Şapeli’nde göğe bakarken izlediği ilginç bir fotoğraf var.
