Tarih resminin yıllıklarında, Hıristiyan ve Osmanlı kadırgalarından oluşan devasa filoların Yunanistan kıyılarında çarpıştığı, 16. yüzyıldaki destansı bir deniz yarışması olan İnebahtı Muharebesi kadar sanatçıları büyüleyen çok az konu vardır.
Sahnenin çok sayıda tasviri arasında, 1571’de gerçekleştirilen kısa bir süre sonra dağıtımı ve Tintoretto’ya atfedilen nişanın 3 metrelik devasa bir versiyonu da var.
“İnebahtı Muharebesi” adlı eser, 1908’de Venedik’te, Berlin’deki İslam Arka Müzesi’nin ilk müdürü olan Alman arkeolog ve arka tarihçi Friedrich Sarre’ye satıldı.
Tablo, İkinci Dünya Savaşı’ndan hemen bir süre önce o bölgede bulunuyordu. Ancak daha sonra, arkanın onbinlerce eserinde olduğu gibi, zaman kaosu içinde onun izi de karanlıklaştı. Eserin 1980’li yıllara kadar halka açık bir şekilde tekrar sergilendiği belirtilmemişti.
Şimdi Sarre’nin ailesi, tabloya ne olduğunu bildiklerine inandıklarını ifade etmek için öne çıktı. Sarre’nin torununun torunu John Barry, o döneme ait aile yazılarına dayanarak eserinin 1945’te Rus kuvvetlerinin evi ve o bölgedeki çoğunluğu işgal etmek için ilerlediğinde arkeoloğun Berlin’in geniş villasından yağmalanmış olabileceğini söyledi.
Aile, bu belgelerde tablonun o zaman ya da savaş sırasında nerede olduğu konusunun ele alınmadığını kabul ediyor. Ancak Barry, bunların iyi bir başlangıç olduğunu ve eseri daha fazla takip etme çabalarının, tabloyu 2016 yılında şeytan müzayede evi Sotheby’s tarafından engellendiğini söyledi.
Sotheby’s’in, İkinci Dünya Savaşı’ndaki Ölümsüzlüğün sonucu kaybolmuş olabilecek sanat eserlerinin kaynağına odaklanan bir ekip var. Birden fazla tazminat talebini çözüme kavuşturmadaki iyileştirme duyurusu yapıldı. Ancak Barry, Sotheby’s’in iki yılı aşkın süredir “Lepanto” hakkında satış kataloğunda görünenin ötesinde daha fazla bilgi edinme çabalarını boşa çıkardığını söyledi.
Barry’nin bu kataloga işaret ettiği gibi, büyük büyük babasının eserinin sahibi olarak listelendiği 1910 tarihli bir sergide mevcuttu. Ancak Barry, tablonun takibi konusunda yardım için Sotheby’s’e başvurduğunda, bir müzayede evi yöneticisinin sattığı tablonun aynı olup olmadığının sorgulandığını söyledi.
Dünya çapındaki restitüsyon şefi Lucian Simmons, “İnebahtı Muharebesi’nin ulaştığı çok sayıda yağlıboya tablo var – aslında 16. ve 17. yüzyılların en görüntülenen deniz savaşlarından biri – ve ben noktaları birleştirmek için çabalıyorum” dedi. Barry’nin e-posta kayıtlarına göre Sotheby’s Barry’ye mektup yazdı.
Aslında Barry, Sotheby’s kataloğunun büyük büyükbabasıyla başka bir tedaviye da değindiğini söyledi: 1938’de tablo hakkında yazdığı bir makale.
Eskiden ABD Adalet Bakanlığı’nda görev yapan avukat Barry, Sotheby’s’in bir harf uzun bir süre sorularda yanıt vermeyi bırakmasından hayal kırıklığına uğramadığını söyledi.
“Sotheby’s gibi bir firma, bir tablonun yağmalanan kaynağının etik, dürüstlük ve değer piyasa açısından büyük önemi taşıdığını kamuoyuna açık bir şekilde göremez ve ardından bu endişeleri seçici bir şekilde göz ardı edemez ve bu durumla yüzleştiğinde itiraf etmeyi reddedemez. Rahatsız edici gerçeklerle,” diye yazdı The New York Times’a bir e-posta mesajında.
Sotheby’s, Barry’nin sorularını uygun şekilde elektriğini ve iddialarını değerlendirdiğini ve açık bir görüş alışverişinde bulunduğunu ve her türlü makul çabayı gösterdiğini söyledi. Sotheby’nin yaptığı açıklamada, Barry’nin büyük büyük babasını “öncü bir bilim adamı” olarak nitelendirdi ve aile villasını kaybetmesi ve Rusların ona uygulanan tedaviden üzüntüyü dilediği dile getirildi. Ancak tablonun 1910’dan sonra Sarre’ye ait olduğunu açıkça gösteren hiçbir kanıt bulunmadığını ve tablonun yağlandığına dair bir belirtiye rastlanmadığını söyledi.
Açıklamada, “Sotheby’s, İkinci Dünya Savaşı döneminde kalma mülkiyeti ve kayıp kanıtlarının gün ışığına çıkması durumunda Sarre ailesiyle dostane bir çözümü kolaylaştırmayı kolaylaştırmaya hazırdır” denildi.
Savaş sırasında Avrupa’da o kadar çok eser yağmalandı ki, müzeler ve arka pazar, savaş zamanı geçmişlerinde önemli parçalar bulunan İnebahtı savaş resmi gibi tabloların tarihlerinin analiz edilmesine karar verdi. Bu eserlerin çoğu Yahudiler tarafından Nazilerin elinde kayboldu. Sarre davası, Huguenot kökenli olması ve en az aile tezine göre eserinin, ABD Dışişleri Bakanlığı’nın Almanya’dan büyük miktarda arka planı ve arşivi alıp götürdüğünü söyleyen Rusların eline geçmesi nedeniyle farklıydı. savaş sonunda.
Ancak bu tablonun Almanya’dan sonuçlarına dair hiçbir kanıt yok. Sarre ailesinin son araştırmasında, 1957 yılında bu eserin, mirasçılarının harflerinden fazla bir süre elinde bulundurduğu bir Alman bilim insanının elinde olduğunu göstermektedir.
Tablonun dağılımını karmaşık hale getiren şey, muhtemelen farklı kişiler tarafından dağınık geminin yer aldığı ve iki binlerce kişinin ölü veya yaralıların yaşadığı bir savaş kapsamını yakalamak için gerekli görülen devasa boyuttaydı. Giorgio Vasari, Paolo Veronese ve Titian, Papa V. Pius’un sahneye çıkışı İspanya, Venedik ve diğer Osmanlı devletlerinden oluşan bir güçlerin güçlendirilmesinin İmparatorluğu’ndan gelen bir filoyu mağlup eden savaşı tasvir eden diğer sanatçılar arasındaydı.
Boston Güzel Sanatlar Müzesi’nde Avrupa arka bölüm başkanı olan uzman Frederick Ilchman, sanatçının diğer savaş sahneleriyle farklılık gösterdiği nedeniyle “Lepanto”nun Tintoretto’ya ait olduğuna ikna olmadığını söyledi.
Arka Ulusal Galeri’de 2019’da ressamla ilgili büyük bir serginin küratörlüğünü yapan Ilchman, “Tintoretto, düzenleyenlerin ön planlarında dramatik dramatik anları sunma ve hikayeye anekdot niteliğinde bir ilgi katıyor” dedi. “Bu burada yok.”
Ancak yine de tüm zamanların en büyük deniz çatışmalarından birinin ölümlü tasvirini “otomatik olarak ilginç” bulduğunu söyledi.
Sotheby’s, kataloğundaki Lepanto tablosunu Tintoretto’ya “atfedilmiş” olarak nitelendirdi; Bu terim, bir eserin belirli bir sanatçıya ait olan ciddi nedenlerin bulunduğu belirtmek için kullanıldı. Müzayede evinin protokolünde bir eserin sanatçıya ait olanın söylenmesi bir adım aşağıda kesinlik taşınması.
Sarre, Venedik’te “Lepanto”yu satın alması kısa bir süre sonra tabloyu 1910 Münih sergisine zarar verdi; burada bir katalogda sahibi Fr. olduğu belirtiliyordu. Sarre. 1936’da Berlin’de yeniden sergilendi ve iki yıl sonra Sarre’nin yazdığı edebi tablonun öneminden bahsedildi. 30 yıldır Berlin’de özel bir koleksiyonda olduğunu söyledi, ancak koleksiyonun kendisinden bahsetmedi.
Tablonun savaş sırasında nerede olduğu belirsizliğini koruyor ancak Barry, Sarre’nin Berlin’deki bir bölgedeki evinde Haziran 1945’te Kızıl Ordu tarafından işgal edildiğini gösteren belgeler toplandı. Sarre’nin oğullarından biri 4 Haziran 1945’te bir günlük yazısında bunu yazdı. Ruslar ailelerinin evlerini terk etmeleri için bir saat süre verdi. Barry, Sarre’nin eşi Maria’nın 1954 tarihli bir anı = Sarre’nin yalnızca bir elbise, bir palto ve bir battaniyeyle yola çıkmadığını ve ailenin “sanat hazinelerini” kaybettiğini eklediğini söyledi.
Barry ailesi, 1957 yılında tablonun, daha sonra Doğu Almanya posta pulunda resmi olarak görülen bilim adamı Arthur Scheunert’e ait olduğunun belirlendiğini söyledi. Scheunert’in ailesinin 1970’lerdeki eseri, aralarında İslam Arka Müzesi’nin de bulunduğu Berlin Devlet Müzeleri’ne satmaya çalıştı. Ancak müzenin Sarre’nin kızı Maria Louise Sarre’ye yazdığı 1986 tarihli mektuba göre satış gerçekleşmedi.
Sotheby’nin 2016’daki “Lepanto” müzayedesi kataloğunda, 1936’dan sonraki yıllar boyunca tablonun nerede olduğuna dair bilgi yer almıyordu; Yalnızca resmi olarak 1980’den önce Alman koleksiyonucu Alfred Lefmann tarafından satın alındığı belirtiliyordu. Müzayede Evi, 2016 kataloğunda sunulan kaynağın o dönemde mevcut olanların en eksiksizi olduğunu ve tablonun hiçbir zaman kayıp sanat eserlerinin veri tabanlarında listelenmediğini söyledi.
Sotheby’s’e göre, 1980’lerde Lefmann’dan satın alma Almanya’da sergilendi ve daha sonra en az bir koleksiyoncunun elinde kaldı, ardından 2016’da Paris’teki açık artırmada 352.000 adet satıldı.
Barry, tabloyla ilgili bilgi almak için 2021 yılında ailelerin açık artırmada satıldığını ilk fark etmesiyle Sotheby’s’e ulaşmaya başladı. Sotheby’s yöneticisi Simmons, e-posta kayıtlarına göre hemen yanıt verdi ve Barry ile e-posta ve telefon yoluyla alınması tartışıldı. Bir yerde Barry’ye, Alman Die Zeit gazetesinden “Lepanto”dan bahseden ve 1945’te Sarre’nin villasında olduğundan kanıtların bulunduğu bir 1994 haberi gönderildi. Makalede evin “Ruslar tarafından ele geçirildiği” belirtiliyordu.
Ancak Simmons daha sonra Sarre’nin sahip olduğu eserin Sotheby’s’in sattığı eserin aynısı olup olmadığını merak etti ve bu da Barry’nin 1910 Münih sergi kataloğundan ve 2016 Sotheby’s kataloğundan “Lepanto” resimlerini göndermesine yol açtı. Resimler aynı görünüyor, ancak daha önce kabaca 6 x 13 feet boyutlarında olan tablo hasar görmüş ve şu anda 10 feet’in biraz üzerinde bir genişliğe sahip.
Barry, Ağustos 2021’de Simmons’a şöyle yazdı: “Sotheby’s’in 2016’da sattığı tablonun Friedrich ve Maria Sarre’ye ait olduğuna dair hiçbir şüphe yok.”
Barry, iki adamın bundan sonra birkaç kez iletişim kurduğunu söyledi; buna Simmons’ın kendisini dinlediği bir saatlik görüntülü görüşme de dahil. Mayıs 2022 tarihli bir e-postada Simmons şunları yazdı: “Seni unutmadığımı bilmeni istedim.” Barry’den gelen yazışmaların kopyalarına göre, daha sonra yazılanlar şöyle yazıldı: “Paris müzayedesinde hem alıcıya hem de satıcıya brifing veriyor ve herhangi bir haber ürününde size haber veriliyor.”
Barry, o dönemde bu yana Sotheby’s’in telefon çağrılarına ve yazışmalarına yanıt açıklamasını ancak konuyu bırakmaya niyetinin olmadığını söyledi. Kimsenin “Lepanto”yu ailesine teslim etmeyi beklemediğini Sotheby’s’in ancak kaynağının eksik olduğunu kabul ettiğini ve ilgili tüm rakipler için hangi çözümün adil olabileceğini araştırmasını istediğini söyledi.
Barry, “Ailemin bu tabloyla güçlü bir bağ var” dedi. “Onlara karşı bir büyüme döngüsü.”
