Anthony McCarten’ın Pop Arka süperstarı Andy Warhol ve Neo-Ekspresyonist fenomen Jean-Michel Basquiat’ın kullandığı yeni kilisesi “The Collaboration”ın basın yönetiminin kapaklarında, ikili Everlast boks eldivenleri ve şortlarıyla sanki 12 raunt yapmaya hazırlanıyormuş gibi poz veriyor. sallanma.
Birlikte yaptıkları 16 tablodan oluşan 1985 sergisinin tanıtım çekimlerinden biri ve kesinlikle fotoğrafın kristalleşen bir görüntü olarak sergilenebildiğinin bir bileşeni, hiçbir sanatçının daha uzun yaşamamış olması. Warhol 1987’de safra kesesi ameliyatından sonra 58 yaşında, Basquiat ise 1988’de aşırı dozda eroinden sonra sadece 27 yaşında öldü.
Bir oyunun kapaklarına ve tüm bunlara göre yargılamayın, ancak bu durumda, çok uzakta olmazsınız. Paul Bettany’nin Warhol evinde ve göz alıcı Jeremy Pope’un Basquiat rolünde oynadığı “The Collaboration” temelde iki ressamı karşı karşıya çocuklara odaklanıyor: dünyaları, felsefeleri, arka ve ticaret üzerine inşa ediyor. Ve dalgalanan kültürel para birimleri.
Manhattan Theatre Club ve Young Vic Theatre tarafından üretilen, Samuel J. Friedman Theatre’daki açılış gecesi performansı şirketteki pozitif Covid vakası nedeniyle Salı günü iptal edilen Londra’dan gelen bu transfer, her birinin arkasındaki yerini çok daha merak ediyor. adamın resmi cephesi. Ancak Kwame Kwei-Armah’ın prodüksiyonu, Warhol ve Basquiat’ın 16 tuval üzerindeki çalışmasının 80’lerin başındaki New York tarihlerini ve aralarındaki kök salmış dostluğunu anlatırken tam da bunun üzerindeki perdeyi kaldırdığını düşünmenizi ister.
Warhol açılış sahnesinde “Ben insanım, öyle görünmesem de” diyor ve doğrudan biyodramanın can damarına ve onun seyirciler üzerindeki daimi cazibesine geliyor: karmaşık dağınıklığı ve mücadelesi, ilhamı ve sevinciyle içerdiği bir kişinin özel hayatı.
Doğal olarak, bu halk figürünü ünlü bir aktör canlandırırsa – Bettany gibi, geçen yıl Avengers televizyonu yan ürünü “WandaVision”daki Vision kadar çizgi roman bir tarzda sevimli ve mini filmdeki sosyopatik Argyll Dükü kadar derinden ürkütücü – “Tam Bir İngiliz Skandalı” dizisi.
Havada bir ünlü ürpertisi var, o zaman, Bettany’yi arka bayilerinin galerisindeki bazı Basquiat resimlerine bakan, görüntüsüz görünen Warhol olarak ilk gördüğünde – ve bu 20’lik öğeleri daha yüksek fiyatlara mal olduğunu duyunca daha da huysuzlaşıyor. yapmak.
Bu nedenle yükselen bir yıldız olan Pope’un onu Basquiat olarak alt etmesi oldukça hoş. Bırakın bir kitap maçı, bu bir yarışma bile değil. Ama “İşbirliği” sizi bu bileşenden yaptığı resimlerle vakit geçirmeye teşvik ediyorsa, o Basquiat olacaktır.
Pope sadece çekiciliğini değil – kadınlar için bir grup, Basquiat, Madonna ile çıktı – aynı zamanda parlaklığını, acısını ve derinliğini de çağırıyor. Resimleri birbirine ve dolu, dokulu ve vurgulu; Pope’un performansı da öyle. Kalpleri eriten gamzeli rehberleriyle, sanki Basquiat’ın aynasında görediğimiz sahnede görediğimiz her nabzını biliyormuş ve McCarten’ın keskin olmayan aracı olan bir senaryosunun iletemeyeceği çılgın eski grafiti sanatçısı oynuyor.
Yine de Bettany, sanki görev bir insan değil de bir ikonu oynuyormuş gibi, Warhol’da ikiden fazla boyutu zar zor buluyor. Bu tasarlanabilir. Bettany’nin Warhol’u komik, zayıf, etkileyici, arkası kadar oturma kişiliksiz ve aman Tanrım, diye mızmız oluyor. Ve bunu, biraz açıklama yapması gereken karakterlerin belirli bir şekilde yapıyor.
Warhol, 1968 saldırısı onu neredeyse öldüren Valerie Solanas’a karşı bulunarak, oyunun ilk dakikalarında neredeyse hiçbir şey yapmadan, “Beni vurduğundan beri asla eskisi gibi olmadım” diyor. Gösteri sırasında pek organik bir şekilde değil, ondan birkaç kez daha geçiyor. Ve yine de bir şekilde, Warhol en sonunda Basquiat’ın önünde gergin bir şekilde gömleği sıkıştıran ve korseli gövdesini ortaya çıkardığında, Alice Neel’in Warhol’un dokunaklı, açığa çıkmış göğüslü portresinde yakaladığı kapsamın hiçbirine sahip değil – ki öyle sanırsınız yaşıyor olabilirsiniz.
McCarten’ın sözünün tüm inceliğine rağmen, dolgun hissettiriyor ve buna rağmen, Warhol ve Basquiat’ın I. Perde’nin sonundaki temkinli tanışmasından doğrudan II. Perde’nin kullanılmasını sağlamayı bir arkadaşlığa atmayı başarıyor. Arkada çalışan Bruno Bischofberger (harika canlı Erik Jensen), Basquiat’ın koltuğunda bir sahiplenilmesinde, Warhol’dan onunla yüzleşmesini ister.
“Siz ikiniz artık çok yakınsınız” diyor Bruno. stüdyoda. (Projeksiyon Tasarımı Duncan McLean’e aittir.)
Garip bir şekilde, McCarten’ın açıklamasının Warhol’un filmini çekerken kullandığı dönem teknolojisiyle ilgili ne kadar spesifik olduğu göz önünde bulunan, seyircinin izlediği görüntü dikkat yöneticisi bir şekilde çağdaş görünüyor. Ancak Anna Fleischle’ın seti zekice, özellikle tepeden sarkan, bazen bir ışıklık, bazen de bir Mondrian gibi görünen büyük panel.
“A Beautiful Noise, The Neil Diamond Musical” kitabının yazarı olarak bu ay Broadway’deki ilk çıkışını yapan McCarten, biyodrama eserlerinin çoğu içerdiğinden daha iyi biliyor. Kariyerini Stephen Hawking’in ilk evliliğini konu alan “The Theory of Everything” (2014) filmlerinin senaristi olarak inşa etti; Winston Churchill’in İngiltere’ye liderlik etmeye başlamasını konu alan “Darkest Hour” (2017); Queen solisti Freddie Mercury “Bohemian Rhapsody” (2018) hakkında; ve Papa Francis ve selefi Papa XVI. Benedict hakkında “İki Papa” (2020). McCarten’ın Whitney Houston biyografisi “I Wanna Dance With Somebody” Cuma günü vizyona giriyor ve “The Collaboration”ın sinema uyarlaması hazırlıkları yapılıyor.
Yine de sahnede, “İşbirliği” boş bir ifadesel hissettiriyor – ünlü konularının hayatlarına çocuklarından etkileyici bakışından çok, ikinci yarısında ciddi bir şekilde aval aval bakan bir tür biyografik turizm. Warhol ve Basquiat’ın ne kadar yakın olduklarına dair bize herhangi bir fikir vermiyorlar.
Aradığınız şey bu sanatçıların ilişkisine ilişkin bir his, kız parçaları tarafından düzenlenen ve 1 Ocak’a kadar Starrett-Lehigh Building’de görülebilecek kapsamlı, elle kaydedilen kişisel sergisi “Jean-Michel Basquiat: King Pleasure”ı deneyin. Manhattan’ın Chelsea karşılaşması. İçinde Warhol’dan dokunuşlar var – iki adamın dostluğunun ve yaratıcı akrabalıklarının hatıraları – ve çok tatlılar.
işbirliği
29 Ocak’a kadar Manhattan’daki Samuel J. Friedman Theatre’da; manhattantheaterclub.com. Çalışma süresi: 2 saat.