Daha önceki günlerde aynı oyunu oynayanlardan oluşan yerel inşaat olan olan Opera’da olan, uluslararası bir hava formun geldi. Alman ve İtalyan opera evleri dünyanın dört yanından sanatçıları ağırlamaya başladı.
Bunu hafife almak kolaylaştı. Ancak bir ay önce önce Ukrayna’yının Amerikan askerine, Metropolitan Opera’nın Çaykovski’nin “Eugene Onegin”ini Rus, Ukraynalı,, Fransız, Ermeni, Polonyalı ve Estonca’dan oluşan bir oyuncuya yerleştirmeyle yerleştirmesi dikkate değer – bitimsiz kahramanca – görünüyor. . (Ve bu sadece öne çıkan oyuncular.)
Rusya’nın en büyük güçlendirmelerinden tamamı bu yeniden canlanmada kullanılan ve deva, Batı’nın iptal etme çılgınlığında olduğu gibi alaycı iddiayı çürütüyor. Rusya Devlet Başkanı Vladimir V Putin Cuma günü programdan çıkarılıyor ve “Çaykoviç Rachmaninoff’un isimleri oyun ilanlarından” dedi.
New York Filarmoni Orkestrası sokağın küçük Shostakovich’i çalarken, o akşam Met’te “Eugene Onegin”in açıldığını boşverin. Ve bu haftanın hizmetinde Filarmoni, Rimsky-Korsakov ile Rachmaninoff ve Prokofiev’in üç konserini ve hafta hafta daha fazla Rachmaninoff konseri veriyor. Pek çok şey hakkında anlatısında olduğu gibi, bu dalarla ilgili olmayan, bir şeyler hakkında alışveriş yapmakla ilgili.
Fakat ne kadar çarpıtılsın, Putin’in yorumlarını ve savaşını Cuma günü günü bitirmek imkansızdı. Ve Met’teki pek Rus operasında olduğu gibi, bu performans New York’ta bu repertuarla çok kendisiyle özdeşleşmiş Valery Gergiev’i ve Deborah Warner’ın “Onegin”inin galası için podyumda düşünmekten zordu.
O zaman bile, Gergiev Putin’le olan protestolarla karşı karşıya kaldı – Tatiana’yı hanenin yönetici prima donna’sı yıldız soprano Anna Netrebko’nun yaptığı gibi söylüyor. Şimdiki durumdaki uluslararası okulları karmakarışık ve her türlü görüşmeden şehir merkezinden gidebilmek için daha fazla Met’te olası ihtimal için bir daha; Gergiev ile Cuma günü görüntü bağlantısıyla çıktı. (980070)
“Onegin” olarak akılları gibi, öfke, sevinç ve hayal örneklerini yanı sıra, Gergiev’in en iyi halindeki terlilere ve Netrebko’nun mandıra kremleriyle ilgiliydi. onunki.
2013 performansları, yine de, her ikisi için de en iyi an oldu. Cuma, Tatiana’yı ilk kez söylüyor soprano Ailyn Pérez, uzayarak öncekinden daha kısa bir zamanda atlatıldı.
Pérez’in sesi Netrebko’nunkinden daha az şatafatlı, ancak daha inandırıcı bir kız çocuğu gibi, onlu yaşlarındaki bir karaktere uygundur. Tatiana’nın kitap kurdu utangaçlığını ya dagin’e olan küçüklüğü abartmadı – ama bu damar, yüksek notalarının titreyen, bitirilen titresinde ve alt sınıfının inceliğiyle alçakgönüllüde duyulabilir hale geldi. İlk iki yıldan birkaç yıl sonra, oğul perdede, hayal kurma kadınlığı yansıtılacak şekilde sertleştirildi.
Orkestranın bu operadaki güvenliğini beslemesi gerekiyor ve James Gaffigan’ın yönetimi riskler düşük geldi. Eksik olan, II. Perde’ ilk sahnenin sonundaki vahşet ve Harf Sahnesi doruğa ulaşırken ağır topluluktaki akımlardı. Bazen, III. Perde topununz gösterişli bir Polonede olduğu gibi, canlılık haklıydı; ly ruhlu ama meçhul, sadece çok hafif hissettirdi.
Bir önceki Cumartesi, Pucci’nin 7 Mayıs’a kadar geçen “Madama Butterfly”ı Alexander Soddy tarafından geliştirilmekte olan, ses daha gür ve ipeksiydi. “Oneginde (14 Nisan’a kadar) olduğu gibi, başrolde olduğu” ilk kez söylüyordu – ve Pérez’in Tatiana’sında olduğu gibi, Butterfly soprano Eleonora Buratto’nun Met’teki daha fazla yayınlandı; bu sonbaharda orada Verdi’nin “Don Carlobetta’yı”nda hazırlaması.
Ve Pérez gibi, Buratto da gençliğinde inandırıcıydı, oyunculuğu çekingendi ve nazikti. Butterfly’ın bir aryaya girişiyor gibi değil de, konuşmadan doğal olarak akan hayali umutları olan “Un bel dì”yi başlattı. Ve bu sayının muazzam okumasından sonra sesi gevşemiş, daha geniş ve daha cesur hale gelmiş meydan.
Sonlara doğru “Addio, fiorito asil” sözünden, tenor Brian Jagde’nin cadish Pinkerton’ın üst notalarının adını doldurduğu, mükemmel ve parlak sesi yükselenn beri; Elizabeth Shong, güçlü bir şekilde kullanılmış De Suzuki’yi tekrarladı.
“Onegin”de, Pérez’e Onegin gibi sabit ve güçlü tonu bariton Igor Golovatenko katıldı. Tenor Piotr Beczala, ölüme mahkûm Lenski kadar acı ama zarifti; gaziler Elena Zaremba ve Larissa Diadkova küçük rollerde keskindi.
Vladyslav Buialskyi, savaşn800800800 bu yana ülkesinin milli marşında Met’in çalışmasından iki kez genç genç Ukraynalı bas-bariton, Kaptan’ı söyledi. Rolün sadece birkaç kısa yol var. Ancak bu ay Buskyi, Met’in silinmişindeki herhangi bir olabilecek kadar oldu.
